一、关于电视剧的改编
孟繁树（中国艺术研究院研究员）：
在电视剧改编的问题上，从理论上说，《水浒传》有两点解决得比较好。第一个是如何忠实原著。电视剧除了个别细节外，基本上是忠于原著的。另外，在如何把小说的思维方式转化为电视剧的思维方式这一问题上，我认为《水浒传》是很成功的。《水浒传》是一个地地道道的电视剧。它的每一场戏中的主要矛盾冲突和每一场戏的高潮与铺垫，以及中间的跌宕起伏，都是按照电视剧的原来设计展示的。
李希凡（原中国艺术研究院副院长）：
我是主张要忠于原作。忠于原作，不是说不能创作；如果不创作，我们改编电视剧是为了什么？《水浒传》有很多地方，特别是后边几集，这么紧凑地把大背景表现出来，的确表现出编导的独具匠心。但是我觉得还有一个遗憾的地方，就是语言用原著的太少。《水浒传》小说中的语言，是非常个性化的。多用一些原著的语言，可以更好地表现人物性格；现在是大白话多了一点，这必然就会影响电视剧的效果。
冯其庸（原中国艺术研究院副院长）：
改编古典名著没有不删的，不可能完全不删，删的恰到好处还是有商量的地方，当然可以探讨。但是删的原则是不可避免的。可以删但尽量少改，因为改的地方确实会发生错误。但是在改编的过程中一些小节上的事物和差错是不可避免的，比如说张文远唱的昆曲，鲁智深吃的花生米……宋代是没有昆曲与花生米，但我以为作为学问来说是要讲究的，作为影视片这种细节可讲究也可以不讲究，无关大局。
刘扬体（中国社会科学院研究员）：
《水浒传》中的一些人物形象，不是说不可以改。但是，如果在改编过程中道德判断与审美判断得不到统一的话，就会在观众心里激起某些疑问。比如说潘金莲，在电视剧中她很值得人同情；在这样的情况下观众自然要对武松杀潘金莲产生一些疑惑。这些疑问不是理性的，是感情上的，在感情上接受不了。所以在改编时一定要考虑到艺术情节与电视剧中的环节，凡是越站得住的人越能使观众投入，也才能得到观众的认可。
赵忠祥（中央电视台节目主持人）：
《水浒传》这部小说，是用章回体来写的，每一个章回都给电视剧提供了很大的想象的余地。这部戏好像很接近原著，看起来很亲切。但如果说完全拘泥于原著，这是不行的。我们在对待民族优秀的传统文化时，应该“取其精华，去其糟粕”；电视剧把《水浒传》中的一些有神怪色彩的封建迷信的东西删掉了，我觉得很好。
二、关于精心制作
周金华（中央电视台高级编辑）：
《水浒传》的后五集拍得悲怆激烈，可以说是充分调动了镜头语言。这可能得益于张绍林既是总导演又是总摄像，他可以把他的意图通过他的摄像机直接体现在画面上，用镜头语言表现出来。他是用自己拍电影的方法来拍《水浒传》的，所以在镜头上是非常讲究，非常到位的。另外这部戏的主题歌也很有特色。第一首歌我觉得在音乐旋律上借鉴了山东吕剧以及一些民歌的手法，很符合这部戏的风格和地域色彩，也体现了《水浒传》中的人物性格以及英雄气概。第二首歌虽然悲壮有余，离老百姓太远不容易记，但也是比较符合后面几集的情绪氛围的。
孟繁树：
这次的人物造型和景物造型都是偏旧偏暗。所谓偏旧是为了追求“古朴”，也是为了符合当时农民起义的真实生存状况，还可能有别的因素。这些思考当然是对的。但我认为，在追求历史的真实时不要忘记另一个艺术原则，就是审美的原则。艺术要求美，要求好看，这部戏营造了一些真实感，但也付出了代价，那就是电视剧在美的程度上削弱了。
胡晓伟（中国社会科学院副研究员）：
《水浒传》在演员的选择上是很困难的。这部小说在明代就有人给108将画像。在以后的流传过程中，绣像、绘画的形式一直是与《水浒传》的小说并行的。所以，在观众的心目中，这些人物的形象一般来说都是比较定型的。每一个观众都有自己心目中的108将。现在导演在处理这些人物形象的时候，吸收了一些传统中的人物造型，比方说林冲，我觉得这样既注重人物外形的相似，又考虑到人物的内在气质是比较恰当的。
三、关于武打设计
冯其庸：
《水浒传》这部戏的武打设计很出色，打得让人觉得非常可信。如果完全按照新武侠片来设计武打的场面，那就不是《水浒》了。现在打的全是中国人的传统打法，有中国作风，一点掺假的东西都没有，与西方的打斗也完全是两码事。
张绍林（电视剧《水浒传》总导演、总摄像）：
我们是请了香港的武打导演，因为他们的经验很丰富。但是这有一个风格的问题。如果说完全拍成非常玄乎的、飞来飞去的武打戏，放在我们现在改编的《水浒传》这个正剧里，那就形成文戏与武戏两张皮。所以武打戏要尽量符合我们这部戏的整体风格要求。人物的一些典型的武打动作在电视剧中还是得到了充分的发挥，比如林冲的枪，李逵的板斧等等。《水浒传》不是武打片，不是功夫片，它是一个正剧，所以要求武打尽量少而精；到不能不打的时候，要大打出手，要打得非常漂亮、精彩。另外，水战也是武戏中一个突出的地方。这是在国内电视剧中的首创，而且也拍的比较细，是拍得比较成功的一次战役。
胡晓伟：
现在普遍认为《水浒传》的武打拍得很好，但也有人觉得不过瘾，也有人觉得拍得太“过”了。我认为这就有一个“度”的问题。《水浒传》是一定要打的，因为《水浒传》是在武打的行动中塑造人物的，没有什么心理描写，他动手就可以说明他的性格，包括怎么动手、谁动手这么一个习惯，都是描写人物性格的一个很重要的方面。但是如果打得太火，像香港的新派武打电影，那就不符合《水浒传》这样一部戏了。我觉得导演这两个分寸都掌握得比较好，所以显得好看。
四、关于社会效益
胡恩（中央电视台、中国电视剧制作中心主任）：
我觉得四大古典名著，特别是《水浒传》的成功改编，极大地普及和推动了广大的电视观众，尤其是青少年观众对我国古典名著的阅读。从这个意义上讲，名著的改编对弘扬我们中华民族的优秀文化起到一次很大的作用。
宋强（中国警官大学讲师）：
《水浒传》这部电视剧在播出以后，收视率很高；但也带来一些问题。比方说，这里边反映的梁山好汉“该出手时就出手”，是不是和现代社会中的主流意识形态不吻合？我想提醒一下观众，欣赏像《水浒传》这样的历史戏，应该注意到把历史现象还原到特定的历史条件中去思考。这是欣赏历史剧最基本的一条。
